姜文說，三年前看到《讓子彈飛》的原著小說《盜官記》時，書里的“陽剛之氣”打動了他。于是，他整整籌備了三年，帶著一群硬漢呼嘯山林，終于成就了一桌“純爺們的盛宴”。

《讓子彈飛》講述一個亂世俠盜的故事，很容易讓人想起西部片。姜文卻不這么認為，他覺得，片中一些英雄主義、俠義情懷可能和西部片類似，但《子彈》發(fā)生在中國南部，應該叫南部片。

四川話講起來特香

記者(以下簡稱信)：《讓子彈飛》算商業(yè)片還是文藝片？

姜文(以下簡稱姜)：商業(yè)片和文藝片這個分類就是有問題的。大家總感覺，賣得好的就叫商業(yè)片，能得獎的就叫文藝片，商業(yè)片一定不能得獎，文藝片一定不會有好票房?！蛾柟鉅N爛的日子》既拿了獎，又拿了當年的票房冠軍，它到底是文藝片還是商業(yè)片？在我心目中只有好電影和不好的電影，只有結(jié)實認真的電影和粗制濫造的電影的區(qū)別。

信：你怎么看待現(xiàn)在商業(yè)片和文藝片的分類？是不是拍商業(yè)片就意味著要放棄一些喜愛的特質(zhì)？

姜：沒有絕對的商業(yè)片，只有相對的商業(yè)元素，《讓子彈飛》加入了更多商業(yè)元素。我不是只能拍一種類型的電影，《太陽照常升起》是我想拍的，《讓子彈飛》也是我想拍的，只不過《讓子彈飛》排在了《太陽》后面。我拍的每一幅畫面都是我喜愛的東西，如果要我放棄我喜愛的東西，我就不拍電影了。

信：對你來說，影片算哪種類型關鍵嗎？拍攝前會不會自己先定個位？

姜：影片的類型是觀眾去分類的事，我拍每部電影之前都不會先想定義的事兒，你先去分類了，就有局限了。

信：《讓子彈飛》算西部片嗎？

姜：我不認為《讓子彈飛》是個純粹的西部片，它發(fā)生在中國南部，應該叫南部片?？赡苡幸恍┯⑿壑髁x、俠義情懷和好萊塢西部片是類似的，但《子彈》最有意思的是它的幽默感。

信：《讓子彈飛》在你導演的作品里第一次出現(xiàn)動作戲，拍這些戲有什么心得嗎？

姜：我沒那么喜歡動作戲。就像電影里老湯臺詞說的，戰(zhàn)爭的時候，戰(zhàn)略比戰(zhàn)術重要，可能兩邊還沒開始打，策略已經(jīng)決定了成敗，戰(zhàn)場上單個的人都已經(jīng)是棋子。我喜歡的動作是這類東西，所以你在《讓子彈飛》里看到的不是斗勇，更多的還是斗智，吹哨子——讓大家樂一樂嘛。

信：《讓子彈飛》有個四川方言版，為什么要拍方言版？

姜：我們最開始的時候想做的就是四川話版，廖凡、邵兵他們都已經(jīng)學了兩個月的四川話，后來發(fā)哥他們實在沒有辦法用四川話，就先用了北京話。北京話也是一種方言，我們是做了兩個方言版，一個四川話版一個北京話版。

《讓子彈飛》的原小說就是發(fā)生在四川，它有很多地域特色的詞匯，比如現(xiàn)在我們也保留了“算俅”，整部戲臺詞用四川話講起來特別的香，干嗎不用呢？制作后在哪里放映也要聽發(fā)行方的，四川西南地區(qū)應該是16日就會同步上映。

不是我選了賀歲檔

信：這次為什么選擇賀歲檔？

姜：不是我選擇了賀歲檔，是賀歲檔選擇了我。作為導演我只負責拍出一部好電影，放在哪個檔期合適，要聽制片人和院線的。他們跟我說，這個片子適合賀歲檔，幽默、熱鬧，那就放在賀歲檔吧。

信：對于賀歲檔，你有什么期待？

姜：我期待的是觀眾的反應。如果說賀歲檔觀眾的觀影熱情高一些，能有更多人看到它，那我也愿意選擇賀歲檔吧。

信：這么多明星，調(diào)動難度比以往大嗎？

姜：恰恰相反，這次調(diào)動的難度是最小的。用非職業(yè)演員才不容易，你需要磨去他的棱角，讓他適應鏡頭的感覺。我們這次用的是明星，但用的都是演技好的明星，周潤發(fā)、葛優(yōu)都是實力派的明星，他們不用調(diào)度，能比你期望的更好。

信：那么多明星怎么定的？

姜：最先定的是葛優(yōu)和發(fā)哥，給他們寫了兩封信，這媒體也都說過了。之后的演員都是各種各樣的途徑吧，有自己毛遂自薦的，也有趕上了的，像姜武剛好是有演員檔期合不上來救急的。

好電影能放100年

信：到現(xiàn)在為止，你所有的片子都沒讓我們失望過，上一部《太陽照常升起》也很牛，但并沒有取得市場的成功。它相對電影市場來說，太超前了嗎？你會相信若干年后，人們會重新審視這部片子嗎？

姜：我對《太陽照常升起》……你們說超前，那就超前了吧，但總比拍一個落后的片子好吧？可能放15年，大家都會說好，都會感嘆怎么會有人那么早就拍了那樣一部電影，這總好過現(xiàn)在很流行，過了若干年回首的時候自己都覺得羞愧。好電影的價值總能體現(xiàn)。好的電影是可以放100年的。

信：有人說，《太陽》的遭遇給你上了一堂市場的課，甚至讓你賭氣拍了《讓子彈飛》？

姜：至于《讓子彈飛》是不是賭氣，我沒有那么大脾氣，要真有脾氣就再拍個《太陽》了。《太陽》和《子彈》都是我喜歡的故事，如果我先拍《子彈》，你可能就不這么問了。

信：有人說，《陽光燦爛的日子》是你表達了青春的記憶，《鬼子來了》是解決了內(nèi)心的恐懼，《太陽照常升起》表達了男人的擔當。照這么說，《讓子彈飛》想表達什么？

姜：你的這些說法是你的看法，不是我的，但我覺得挺有意思。作品表達了什么，對每個觀眾來說是不一樣的，我想表達的已經(jīng)放在電影里了，在電影里創(chuàng)造一個世界，觀眾可以看到他們自己想看到的。

信：你在戛納接受采訪時曾說，《鬼子來了》是自傳，《讓子彈飛》更是，這個自傳是哪方面的？

姜：從導演的角度來說，哪部作品都是自傳，里面的每個人物都有我的影子，但不能把每部電影的主角都想成我?！蛾柟鉅N爛的日子》馬小軍生活的年代比我早10年，我們重合的可能只有部隊大院長大的部分，這算不算我的童年復制呢？至于《讓子彈飛》，我在向張牧之學習，我不是張牧之。

當業(yè)余導演也挺好

信：在我們眼里，你是天才，是個有獨特氣質(zhì)的電影人。拍電影對你意味著什么？是造夢，是賺錢的手段，是擅長的游戲，還是一種責任？

姜：17年只拍了4部電影，他們開玩笑說我不是個職業(yè)導演，我覺得說得有道理，我就是個業(yè)余導演。業(yè)余導演也挺好，奧運會為什么限定的是業(yè)余選手？因為業(yè)余選手都保有對運動的熱愛，他是真心喜歡這個東西，不會為了成績?nèi)ネ稒C取巧、去吃藥。

電影對我來說是個什么東西，我還沒弄清楚，也不打算弄清楚，但至少它不是賺錢的手段，如果要輕松地賺錢，拍廣告、拍電視、做代言，方法太多了。一個導演如果老想著票房和賺錢，那他就去做制片人吧。拍電影對我來說就是喜歡，可能也還算擅長吧。你要說到責任，那我覺得什么事情，你要么不做，要做就做好，這算不算也是種負責任呢？

信：前段時間，羅伯特·德尼羅來北京，你款待了他。你還喜歡哪些電影人？

姜：我覺得是沒有種族、年齡限制的，人和人之間只有“人溝”，不同“人溝”里的人你和他都沒法交流。德尼羅和我之間彼此就像哥們兒，來到北京，我找個好點的館子請他吃個飯，大家聊的也是家長里短，和電影都沒關系。完全有這種感覺的演員導演也不多。再比如昆汀，我覺得我們是一個世界的人，他15年前還沒成名的時候，來北京就找到我，當時我還在拍《秦頌》，我們當時一塊瞎混，算是臭味相投吧。

信：你曾在國外拍攝了《我愛紐約》的一部分，也一直都和國外同行交流，有沒有過迷茫？

姜：這樣的機會有很多啊，只有思考，沒有迷茫。

信：你打算跟好萊塢合作一把嗎？

姜：已經(jīng)有片商建議把《讓子彈飛》拍成西片，機會合適的時候，我想我會嘗試的。

拍陰柔作品有點難

信：你的電影一直特爺們，雄性激素濃重，你覺得自己適合拍一部以女性為主視角、相對陰柔的作品嗎？

姜：沒有女性嗎？所有濃重的雄性激素都是建立在有女性的基礎上，比如《太陽》里的陳沖，比如《子彈》里的劉嘉玲……我覺得她們都很女人??！以女性視角拍部作品有可能，但讓我拍部陰柔的作品，這難度就大了些。

信：你拍過新中國成立初期、抗日戰(zhàn)爭時期，現(xiàn)在《讓子彈飛》又是北洋時期，為什么不拍現(xiàn)代題材？

姜：讓合適的故事發(fā)生在合適的年代，現(xiàn)代題材的作品當然在計劃內(nèi)，也許下部就是。

信：你每部電影都在嘗試幾乎全新的演員，都說熟人好辦事，你干嗎總選擇“新人”？

姜：你這么一說，我倒是才注意了。我沒有刻意想過熟人或者新人，都是按照角色去找合適的人。但結(jié)果是這樣，也許是因為新人可以給我更多的新鮮感。

信：你電影畫面感很濃烈，拍之前你是不是已經(jīng)在心里設計好了？

姜：我覺得拍電影是把我腦子里的畫面抄下來，拍電影對我來說就是“抄”，但當然現(xiàn)實拍攝條件不同，但我會盡量去還原它。

震撼心靈必須排第一

信：你導演的電影來源都是文學作品，都是你自己發(fā)現(xiàn)的嗎？你愛哪種書？

姜：什么書都看，很多都是別人推薦的，比如《夜譚十記》就是史航給我推薦的，我要在這里好好感謝他。

信：你曾形容有些原著看了以后有被炸了一下的感覺，這種震撼心靈是不是最重要的？

姜：如果震撼心靈不是第一要素，那什么是第一要素呢？對于馬識途的小說來說，吸引我的有兩個，一個是北洋年代，這個年代華洋混雜，什么事情都可能發(fā)生，第二個就是三個人物的設置，很有意思。

信：能說說你下一部導演作品的情況嗎？

姜：拍個愛情片，也可能是《飛3》(這源自姜文的一句笑話，他說《非誠勿擾2》已經(jīng)開拍，自己再拍只能拍《飛3》)，就講他們?nèi)チ松虾５墓适隆?/p>

幕后故事

磨劇本 編劇們關屋里想點子

《讓子彈飛》改自小說《夜譚十記之盜官記》，最初只有一個男主角，就是姜文飾演的張牧之，后來片方想到邀請周潤發(fā)，便將劇本改成“雙雄會”。葛優(yōu)飾演的湯師爺在原著中只是配角，后來經(jīng)過改動，劇本成為三個男人的戲。

和姜文過去的作品一樣，《讓子彈飛》的劇本依舊是集體智慧的結(jié)晶。從一開始到最后，姜文動用了多位編劇，大的改動就有9次。在著名編劇朱蘇進完成初稿后，述平(代表作《鬼子來了》)、郭俊力(代表作《投名狀》、《十月圍城》)、李不空、危笑(片中飾演老七)及姜文本人都參與了劇本創(chuàng)作。

為了讓故事扣人心弦，整個創(chuàng)作團隊常常推翻已有的想法重來。每次，姜文都把編劇和自己關在房間里待上一周，他會設想一些常人看起來匪夷所思的場景，比如白銀瀉地、火車翻飛等，再請編劇們把這些場景寫到劇本中去。據(jù)介紹，劇本前后產(chǎn)生了30多個版本，光結(jié)尾就設計了十多個方案。