馬連良（1901—1966）字溫如，回族，北京人。九歲入北京喜連成科班，受業(yè)于葉春善、蕭長華、蔡榮貴、茹萊卿等，先學(xué)武生，后學(xué)老生。二十三歲自行組班，聘請錢金福、王長林協(xié)助，從此躍上頭牌老生的位置。他師法譚鑫培、孫菊仙、劉景然的演技，而得益于賈洪林的更多，并吸收余(叔巖)派藝術(shù)之長，結(jié)合自身?xiàng)l件，經(jīng)過長期的舞臺實(shí)踐 發(fā)展成為獨(dú)樹一幟的“馬派”表演風(fēng)格，自20年代至6O年代盛行不衰。

　　馬連良對待藝術(shù)認(rèn)真嚴(yán)肅，刻意求精，不僅是唱念做打根基深厚，全面發(fā)展，且有很多獨(dú)到之處。他的唱功，嗓音圓潤，唱腔巧俏、清新，如他在《借東風(fēng)》、《甘露寺》、《淮河營》、《春秋筆》中的唱段，幾乎是婦孺皆知，廣為傳播。他的念白講究韻味，但又不拘泥于湖廣音，而摻入了京音，吐字清晰，節(jié)奏鮮明，瀟灑飄逸，貼近生活，如《十道本》、《清官冊》、《審頭刺湯》、《四進(jìn)士》、《失印救火》、《甘露寺》等戲，都是他運(yùn)用念白技巧刻畫人物性格的代表之作。他的做功戲，如《清風(fēng)亭》、《鐵蓮花》、《盜宗卷》等，自如隨意。他在表演中的身段動作，都內(nèi)含著堅(jiān)實(shí)的武功根底，造型規(guī)范，富于藝術(shù)的美感。他的劇目創(chuàng)作和他的唱念一樣，注重適應(yīng)觀眾的欣賞要求，例如將《一捧雪》、《審頭刺湯》和《雪杯圓》連接起來，自己分飾前莫成、中陸炳、后莫懷古；將《失印救火》頭尾情節(jié)連接起來，以全部《胭脂寶褶》演出，使得劇目情節(jié)完整，。而且他的《雪杯圓》與一般演法也不一樣，在“柳林會”、“公堂父子會”后，還加入了老本“祭雪艷”的場次，請參加下面的唱詞介紹。他在服裝、道具的運(yùn)用上，很注意創(chuàng)新，如為《遇龍封官》中永樂帝設(shè)計(jì)的“箭衣褶” 等，都獨(dú)具匠心和頗有新意。