1979年可口可樂熱

　　1979年可口可樂熱

　　可口可樂伴隨著中美建交重新進(jìn)入中國市場。國人接受第一波西方文化，并迅速接受了它的味道。直到今天，可口可樂依然風(fēng)靡。

時(shí)裝大師皮爾卡丹

　　皮爾卡丹的時(shí)裝表演

　　法國時(shí)裝設(shè)計(jì)師皮爾卡丹親率12名法國姑娘在北京民族文化宮進(jìn)行了一場時(shí)裝表演。國人第一次感受到國際時(shí)裝的魔力。皮爾卡丹這個(gè)品牌之后在很長的一段時(shí)間里成為了身份的象征，可以說它是國人第一個(gè)認(rèn)識(shí)的國際大牌。

跳舞熱帶來涉外機(jī)會(huì)和對(duì)外國時(shí)尚的效仿，并最終導(dǎo)致“的確涼”面料的興起

　　跳舞熱和的確涼連衣裙

　　跳舞從電影中的故事里內(nèi)蔓延出來，女青年們紛紛涌入涉外餐廳，抱著外國男人準(zhǔn)確地踩著舞步，25年來第一代涉外婚姻就此播下了種子。與此同時(shí)，連衣裙迅速走紅，“的確涼”面料的興起，其實(shí)和跳舞熱也有很大關(guān)系。

　　七十年代一旦穿上了的確涼，就好像代表了一種時(shí)尚，其感覺并不涼爽，但它的優(yōu)點(diǎn)很多：挺直不皺、不縮水、干得快、不變形、不怕霉蛀，不用熨燙?！暗拇_涼”最初是女性穿著，主要用來制作襯衣，以白色和藍(lán)色的單色居多。后來各種花色的“的確涼”布料不斷面市，給沉悶的生活色調(diào)帶來了更多的光彩。女性從牙縫里摳出錢來，紛紛置辦“的確涼”，使抽象而臃腫的婦女形象逐步向“女人”的本義回歸。男人們也不甘寂寞，也穿起了雪白的“的確涼”襯衣，把下擺扎在褲腰里，顯示出自己的精干與挺拔。

壁畫“潑水節(jié)生命的贊歌”

　　公共場所出現(xiàn)裸女畫，時(shí)尚藝術(shù)的一次前衛(wèi)挑戰(zhàn)

　　北京新機(jī)場大樓的壁畫“潑水節(jié)生命的贊歌”。出現(xiàn)全裸的女性畫像，要不是畫的是少數(shù)民族，還略帶抽象，估計(jì)有人恨不能立即把畫家袁運(yùn)生當(dāng)作高級(jí)流氓送進(jìn)秦城監(jiān)獄。誰都得佩服北京人的精神，那么遠(yuǎn)的機(jī)場，能走得動(dòng)的一半兒都去看了。

《追捕》帶來日本文化沖擊，男性時(shí)尚榜樣不再是奶油小生

　　硬派小生和他的板寸

　　《追捕》中高倉健憑著硬漢形象把充斥中國熒屏的奶油小生們(以唐國強(qiáng)為代表)打入冷宮。此后經(jīng)常聽見尋找男子漢的呼聲：留著披肩長發(fā)，穿著皮靴，外表清純，內(nèi)心如火的真由美成了中國男青年第一代的夢(mèng)中請(qǐng)人。