前言

在短暫時(shí)間內(nèi)研究伊朗電影史及其現(xiàn)狀是一件困難的任務(wù)。由于在此不能研究編年表及其分析，所以只好選擇統(tǒng)計(jì)資料，并盡量通過(guò)提供各方面的統(tǒng)計(jì)數(shù)字展示伊朗電影現(xiàn)狀的總的面貌（但愿這樣合適）。為此，我們將目前的話題分成七個(gè)部分，其中包括：伊朗電影史回顧，伊朗電影的題材，人力資源、生產(chǎn)、國(guó)際曙光電影節(jié)、伊朗電影在國(guó)際上的亮相及伊朗電影觀眾。鑒于有統(tǒng)計(jì)資料，各部分力求簡(jiǎn)明扼要，力戒長(zhǎng)篇大論，面面俱到。

一、伊朗電影史回顧

人們認(rèn)為伊朗電影史的起點(diǎn)在1900年。當(dāng)年米爾扎?易卜拉欣?汗?阿卡斯巴希根據(jù)國(guó)王穆扎法爾丁的命令將電影攝影機(jī)帶到伊朗。與那些觀眾是人民群眾的其他國(guó)家不同，在伊朗電影首先進(jìn)入了王宮，因此伊朗的第一部影片是米爾扎?易卜拉欣?阿卡斯巴希從王宮拍攝的畫(huà)面。這些影片大多是為了取悅國(guó)王和宮廷大臣而制作的，根本不公映，所以一部也未保留下來(lái)。從1906年開(kāi)始在伊朗建了首批電影放映廳。1910年汗?巴巴?穆?塔扎迪從法國(guó)回到伊朗，自帶攝影機(jī)，拍攝短片。他拍攝的列入伊朗國(guó)家電影名錄的影片包括：1905年的《召開(kāi)會(huì)議創(chuàng)始人會(huì)議》和1906年的《禮薩國(guó)王登基典禮》。
1909年阿旺斯?烏干尼揚(yáng)斯制作了伊朗第一部長(zhǎng)故事片。遺憾的是這部名為“阿比和拉比”的影片沒(méi)有留下拷貝。烏干尼揚(yáng)斯曾在莫斯科電影學(xué)校學(xué)習(xí)，他用這部影片開(kāi)創(chuàng)了伊朗故事片之先河。1910年，易卜拉欣?馬拉迪制作了一部名叫“兄弟恩仇”的影片，沒(méi)拍完，但這半部影片亦在電影廳放映，結(jié)果不成功。他的另一部影片是“想入非非”（1931年），這部影片也已丟失。烏干尼揚(yáng)斯制作的另一部影片名叫《哈吉?阿加，阿克圖爾?希內(nèi)馬》（1934年），這是一部保存完好的伊朗長(zhǎng)片。

在該時(shí)期，在印度制作了一些波斯語(yǔ)影片，但這出自旅居該國(guó)的伊朗人如阿爾達(dá)席爾?伊拉尼、阿卜杜勒?侯賽因?塞帕內(nèi)塔之手筆，其中可提及《魯爾姑娘》（1932），《西林和法哈德》（1934），《費(fèi)爾多西》（1934 ），《黑眼睛》（1936），《雷麗和馬季農(nóng)》（1937）等影片。

1937年至1948年伊朗電影進(jìn)入低谷，在此期間為生產(chǎn)任何影片。

1948年，隨著電影《生活的漩渦》拍攝成功伊朗電影再次步入影壇，這部電影是由阿里?達(dá)利亞比基導(dǎo)演，伊斯梅爾?庫(kù)尚制作的，這是在伊朗制作的 第一部有聲電影。伊斯梅爾?庫(kù)尚博士被譽(yù)為“波斯電影之父”，他還制作了其他一些影片，其中包括：《阿米爾囚犯》（1948）、《春天的變化》（1949）、《羞愧》（1950）、《母親》（1952）、《偷情》（1952）、《魔術(shù)師》（1952）等。后來(lái)，他主要是從事電影制造，那些影片多帶傳奇色彩，歌星的參與對(duì)歌舞壇來(lái)說(shuō)是一種活力。1978年以前帶有歌舞、裸體鏡頭的低水平傳奇故事成為伊朗某些影片只要內(nèi)容之一，隨著伊斯蘭革命的爆發(fā)伊朗電影進(jìn)程才發(fā)生變化。在這類電影風(fēng)行的同時(shí)，有時(shí)也可以看到希望的火花；一些電影如，《城南》（法拉赫?加法里，1958）、《古齊的夜》（法拉赫?加法里,1964）《磚坯和鏡子》（易卜拉欣?古列斯坦，1965）、《阿胡夫人的丈夫》（達(dá)烏德?馬拉普爾，1968）。經(jīng)過(guò)斷斷續(xù)續(xù)的努力，在1969年伊朗電影形成了新的潮流。兩部電影《?！罚ù罅魇?麥赫爾朱伊）、《愷撒大帝》（馬蘇德?基米亞伊）是新潮流的開(kāi)創(chuàng)片?！稅鹑龃蟮邸方梃b了前人電影的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造了新的形勢(shì)，塑造了新的英雄，這在以后的電影中也形成一種模式。《?！愤@部影片在威尼斯電影節(jié)（1970）放映，是獲獎(jiǎng)影片。這部影片在芝加哥電影節(jié)亦受青睞，榮獲獎(jiǎng)勵(lì)。但這股新潮流在低級(jí)影片洪流面前沒(méi)有找到多少發(fā)展機(jī)會(huì)，直到伊斯蘭革命前伊朗電影一直在慢慢地?zé)o聲無(wú)息地延續(xù)著生命。從1972年開(kāi)始，貝赫拉姆?比扎伊靠《槍林彈雨》這部大片開(kāi)始起電影活動(dòng)，在此之前他曾制作過(guò)《薩比魯大叔》這部短片。他是伊朗革命前后兩個(gè)時(shí)期最著名的伊朗電影導(dǎo)演之一。革命前其他重要的電影制片人有納賽爾??塔加瓦伊、阿里?哈塔米、霍斯?西納伊、薩哈拉卜?沙希德?薩列斯、卡馬蘭?希爾達(dá)勒、阿巴斯?基亞?拉斯塔米、帕爾維茲?基米亞雄、阿米爾?納德里、霍斯魯?哈里塔什等。

1979年伊斯蘭革命爆發(fā)前，伊朗電影業(yè)多少陷入停滯狀態(tài)。當(dāng)然在伊朗電影蕭條的陰影中從1977年出現(xiàn)過(guò)光明，但在革命前的幾年里很少生產(chǎn)影片，因?yàn)檫@與觀眾有關(guān)，當(dāng)時(shí)氣氛不宜，實(shí)際上真正的電影觀眾都深深陷入政治社會(huì)饑渴之中。當(dāng)然有些人仍然迷戀電影，但當(dāng)時(shí)道德范疇中的閃光點(diǎn)不在電影活動(dòng)中，有關(guān)電影生產(chǎn)的職業(yè)和經(jīng)濟(jì)關(guān)系非常不穩(wěn)定，革命前不良電影歌曲也泛濫成災(zāi)。因此，從1979年至1983年每年平均生產(chǎn)不過(guò)15部影片。

1980年開(kāi)始，由于兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)伊朗經(jīng)濟(jì)困難加重。盡管如此，新生的伊斯蘭政府仍主張對(duì)文化藝術(shù)領(lǐng)域給予更多的關(guān)注。為此有必要首先從經(jīng)濟(jì)角度創(chuàng)造安全環(huán)境。引人注意的是，伊朗電影從那種困難中走出低谷，在以后的紀(jì)念中在世界上取得了驕傲的成就。

1983年，法拉比電影基金會(huì)成立。創(chuàng)辦者們的意圖首先是增加電影產(chǎn)品，然后再提高影片質(zhì)量。當(dāng)時(shí)的文化和伊斯蘭指導(dǎo)部負(fù)責(zé)人認(rèn)為：阻止錄像機(jī)和俱樂(lè)部的錄像活動(dòng)有助于改善伊朗電影業(yè)的經(jīng)濟(jì)。因此，這一活動(dòng)被明令禁止。這一決定在當(dāng)時(shí)確實(shí)推動(dòng)了伊朗電影經(jīng)濟(jì)的改善。

法拉比電影基金會(huì)的成立，是革命后伊朗電影發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從1983年伊朗電影開(kāi)始了新的時(shí)期。法拉比基金會(huì)提出“監(jiān)督”、引導(dǎo)、保護(hù)”的口號(hào)，它既促進(jìn)了電影生產(chǎn)的投資，又成為電影原材料和技術(shù)設(shè)備生產(chǎn)和分配的中心。

增產(chǎn)期持續(xù)了三年（1983—1986）。另一方面，國(guó)家經(jīng)濟(jì)由于戰(zhàn)爭(zhēng)陷入壓力和困窘，電影界負(fù)責(zé)人為說(shuō)服國(guó)家制定有助于電影發(fā)展的經(jīng)濟(jì)計(jì)劃作了艱難的努力。

1983年僅生產(chǎn)了24部長(zhǎng)片，第二年達(dá)到33部。這一增加是電影節(jié)負(fù)責(zé)人采取特殊政策—特別是對(duì)法拉比電影基金會(huì)—的結(jié)果。在此期間為了支持電影生產(chǎn)的發(fā)展甚至允許某些差片放映。由于這種政策，革命前許多電影明星逐漸靠邊站，但革命前好多杰出的電影制片人特別是在那個(gè)年代與低級(jí)電影潮流保持距離的人仍繼續(xù)從事電影活動(dòng)。

1985年初兩個(gè)重大事件對(duì)伊朗電影經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生了影響，一是1985年1月當(dāng)時(shí)文化和伊斯蘭指導(dǎo)部負(fù)責(zé)人將全部伊斯蘭革命前的影片和外國(guó)影片從各電影發(fā)行站集中起來(lái)，外國(guó)影片的進(jìn)口權(quán)僅掌握在法拉比電影基金會(huì)手中。此舉是為了執(zhí)行當(dāng)時(shí)電影負(fù)責(zé)人制訂的政策，他們認(rèn)為這有助于伊朗電影經(jīng)濟(jì)。

第二項(xiàng)舉措是降低伊朗電影放映的稅率，從20%降到5%，這15%屬于電影制片人，目的是支持電影生產(chǎn)。但與此相反外國(guó)影片放映稅卻從20% 增加到25%，同年，文化和伊斯蘭指導(dǎo)部進(jìn)口的電影設(shè)備則免除關(guān)稅。由于這種政策，電影商業(yè)廣告也開(kāi)始在電視臺(tái)播放，這有助于增加伊朗電影收入，這樣一來(lái)電影業(yè)逐漸走上正軌。

由于一些不良因素如裸體、暴行、低級(jí)下流、大腕“歌星”等從革命后的電影中消失，其他因素則應(yīng)取代它們。因此，電影音樂(lè)、美麗的外景、精美的化妝、特技鏡頭及特殊色調(diào)和表現(xiàn)手段則受到重視。這些可視為革命后電影技術(shù)改善的因素。與此同時(shí)，在80年代的電影中宣傳道德價(jià)值是比較明顯的，但在以后的幾年這種品位逐漸失去顏色：在80年代初的電影中“內(nèi)容”高于“形式”，但后來(lái)“形式”占了上風(fēng)。

1986年可視為革命后提高電影質(zhì)量時(shí)期的開(kāi)始。在此時(shí)期生產(chǎn)了有價(jià)值的影片如《奔跑的人》（阿米爾?納德里，1985）。1986年至1990年制片者們生產(chǎn)了各種內(nèi)容的影片，增加了伊朗電影題材的多樣性（在伊朗電影題材一節(jié)中將更多地涉及此問(wèn)題）。

伊朗電影質(zhì)量提高期是與戰(zhàn)爭(zhēng)引起的通貨膨脹和經(jīng)濟(jì)困難同時(shí)發(fā)生的。因此制片費(fèi)用增加，電影票價(jià)上揚(yáng)。這使得觀眾減少，電影觀眾之所以減少還有另外原因，應(yīng)從某些影片特別是事故片的內(nèi)容重復(fù)，結(jié)構(gòu)粗糙中尋找。

伊朗電影質(zhì)量提高期即保護(hù)“優(yōu)秀”影片期。獲得一級(jí)影片稱號(hào)的影片享受票值加價(jià)的優(yōu)惠。在此期間，具有哲學(xué)、倫理學(xué)、傳統(tǒng)內(nèi)容的影片受到保護(hù)，這使這類影片數(shù)量大增，如《小商販》（穆赫辛?馬哈姆巴夫，1986），《守夜者》（穆罕默德?阿里?納杰菲，1987）《土地的誘惑》（哈米德?薩曼達(dá)里揚(yáng)，1988），《榆樹(shù)》（薩伊德?易卜拉希米法爾，1989），《煉獄》（穆罕默德?阿里?塔拉比，1988），《探尋者》（穆罕默德?馬圖薩拉尼，1988），《好心》（阿米爾?古達(dá)爾，1989）。但由于有些電影在商業(yè)上未取得成功，以及某些對(duì)題材缺乏深刻了解的電影制片人聲譽(yù)下降，電影界政策制訂者們得出了這樣的結(jié)論：必須讓電影制片人更加放開(kāi)手腳獨(dú)立選擇題材。這一變化打開(kāi)了戰(zhàn)爭(zhēng)片廣闊的大門：第一批戰(zhàn)爭(zhēng)片制片人頭腦里并沒(méi)有兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)的明確圖像，還是照搬以往戰(zhàn)爭(zhēng)片的模式。但逐漸地有些親自參加過(guò)戰(zhàn)斗的人搞戰(zhàn)爭(zhēng)片，由于他們了解戰(zhàn)斗前線的情況和氣氛，便制作了一些與以往不同的更加真實(shí)的戰(zhàn)斗片如《夜航》（拉蘇爾?馬拉加利普爾，1987），《哨兵》（易卜拉欣?哈塔米?基亞，1989年）等。

在提高質(zhì)量時(shí)期，伊朗影片從技術(shù)上講也得到了改善，并躋身于國(guó)際電影節(jié)，取得了一定成績(jī)。一些電影將勇敢的目光投向社會(huì)題材，其中包括：《外鄉(xiāng)人》（拉赫曼?列扎伊，1987），《小商販》（穆赫辛?馬哈姆巴夫，1986），《夜訓(xùn)》（阿巴斯?基亞?拉斯塔米，1988），《好姻緣》（穆赫辛?馬哈姆巴夫，1989），《外幣》（拉赫尚?巴尼?艾泰馬德，1989），《薩爾比時(shí)期》（霍斯魯?馬蘇米，1988），《蛇牙》（馬蘇德?基米亞伊，1989），《扎茵德河之夜》（穆赫辛?馬哈姆巴夫，1990），《馬季農(nóng)》（拉蘇爾?馬拉加利普爾，1990），《?？柪拾鸵痢罚潞招?馬哈姆巴夫，1988）等等。

由于政府果斷決定，從1993年開(kāi)始伊朗電影步入新的歷程，從此以后電影行業(yè)只好自力更生，靠吸引更多的觀眾來(lái)維持生存。因此電影題材和費(fèi)用都呈現(xiàn)出其他形式，更多地電影變成了事故片。從1993年至1997年生產(chǎn)的大部分影片都是驚險(xiǎn)事件，在電影廣告中很難看到?jīng)]有爆炸兇殺場(chǎng)面。但由于這類影片的費(fèi)用不能與外國(guó)影片相比，所以觀眾不太歡迎。這樣電影制造商便尋找新的途徑，帶保持電影文化品位和避免迎合觀眾不良趣味的同時(shí)，在爭(zhēng)取觀眾方面下功夫。因此家庭友愛(ài)題材影片更多地上市?？傊?，伊朗革命后的電影從技術(shù)上將有了長(zhǎng)足的發(fā)展，由于大部分影片都特別注重人道主義題材，所以在國(guó)際電影節(jié)和電影會(huì)議上都取得了驕人的成績(jī)。當(dāng)今伊朗影片名在許多國(guó)家已是家喻戶曉，名聲大振，而在此之前人們甚至不知道伊朗有電影業(yè)。

二  伊朗電影題材

馬蘇德?馬赫拉比在伊朗電影史一書(shū)中提到從1978年開(kāi)始的11項(xiàng)黃金題材：
1．故事的主角是一個(gè)富人，劇本中的反面人物妄圖攫取他的財(cái)富，但最終落入法網(wǎng)。
比如：艾哈邁德?納吉卜扎達(dá)寫(xiě)的《里加杜（Rikardu）》電影劇本（1969）。
2．電影劇本主人公追求他不可能弄到手的情人，但劇作者創(chuàng)造奇跡，使他如愿以償?shù)氐玫角槿恕?br /> 比如：《田間的夜鶯（1957）》，作者：馬吉德?穆赫辛尼。
3．電影劇本的主人公是女傭人，總勾引家中老爺，但在一系列事故中老也終于清醒過(guò)來(lái)。
比如：《不合時(shí)宜的公雞》（1961 ），作者：伊斯梅爾?普爾?薩伊德。
4．人們對(duì)“窮苦”大力士或當(dāng)?shù)赜率窟M(jìn)行指責(zé)，但通過(guò)一些事件消除了對(duì)他的誤會(huì)。
例如：《年輕的壯士》（1958），作者馬吉德?穆赫辛尼。

以上這些是革命前最流行的電影題材，有些也延續(xù)到革命后的影片。在革命后的影片中，出現(xiàn)了幾個(gè)新題材，其中有些是社會(huì)改革的結(jié)果。伊斯蘭革命的爆發(fā)，強(qiáng)加的戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生時(shí)兩件重大事件，這對(duì)注入新內(nèi)容有一定作用。但是革命前的三類題材以三種形式進(jìn)入革命后的電影中：

1．永恒的題材：這些題材未加任何變動(dòng)進(jìn)入革命后的電影中，現(xiàn)在仍在延續(xù)，如6，8，10，12，15，16，17，18，19，20，22，24，25，26，27，29，30等題材。

2．發(fā)生某些變化的題材：這類題材稍加變化或表面看來(lái)以新的形式進(jìn)入革命后的命中，比如第4項(xiàng)題材，他們不是窮苦大力士或地方勇士而換成其他人，又如電影《蛇牙》（馬蘇德?基米亞伊，1979）。第一條中我們提到的某些題材也已變化了的形勢(shì)進(jìn)入革命后的電影中。這些改頭換面的題材包括：1，2，7，13，19，20，21，23，28，29，30等項(xiàng)內(nèi)容。

3．發(fā)生重大變化的題材：這類題材指的是，由于故事情節(jié)和人物關(guān)系發(fā)生根本性變化，其宗旨和目的也完全變化，但故事的主線未便仍保留。如：電影《也許其他事件》（貝赫拉姆?比扎伊，1987），仍是第8條題材，只是任務(wù)與情節(jié)發(fā)生根本變化。其他發(fā)生重大變化的題材包括第15條題材，如《小洋人的蜥蜴》（貝赫拉姆?比扎伊，1969），第20條題材，如《好姻緣》（穆赫辛?馬哈姆巴夫，1968），第28條題材，如《小商販》（穆赫辛?馬哈姆巴夫，1966）。正如上述三種分類中所提到的那樣， 大部分革命前的題材以不變的形式進(jìn)入革命后的電影中。永恒主題的特點(diǎn)是表面上它不屬于特定的時(shí)間和地點(diǎn)，革命的發(fā)生并沒(méi)有使這些主體發(fā)生重大變化。那些永恒的主題仍是革命后影片的主要題材。雖然希望革命社會(huì)迅速建立自己獨(dú)特的題材或大刀闊斧地改革以前的題材，但在革命后的電影中并未這樣。盡管如此， 如下內(nèi)容在革命后的最初幾年仍然出現(xiàn)，但后來(lái)其數(shù)量逐漸減少：

31．為革命奮斗的個(gè)人和集體的功績(jī)以及他們悲歡與樂(lè)。
例如：《飛往天堂》（1980），作者：阿斯加爾?古德希。
32．戰(zhàn)士在戰(zhàn)場(chǎng)上英勇獻(xiàn)身，通常以他們勝利而告終。
例如：《邊界》（1981年），作者：希魯斯?阿拉萬(wàn)德。
33．注重革命后的社會(huì)情況。
例如：《解放》（1983），作者：拉蘇勒?薩達(dá)爾?阿邁里和費(fèi)里頓?基朗尼。
34．保安部隊(duì)同反革命分子及走私者進(jìn)行斗爭(zhēng)。
例如：《戒毒所》（1986），作者：馬蘇德?阿薩杜拉希；《手稿》（1986），作者：貝赫魯茲?阿夫哈米。
35．被壓迫人民反對(duì)封建領(lǐng)主和統(tǒng)治者的起義。
例如：《女仆》（1981），作者：薩伊德?馬塔拉比。
36．揭露前政權(quán)的腐敗。
例如：《《參議員》（1984），作者：費(fèi)里頓?基朗尼。
37．薩瓦克的活動(dòng)和罪行。
例如：《暗殺》（1981），作者：穆罕默德?巴加爾?霍斯拉維和穆罕默德?阿里扎達(dá)。
38．由于強(qiáng)加的戰(zhàn)爭(zhēng)和革命造成的個(gè)人和社會(huì)困難。
例如：《探尋》（1981），作者：阿米爾?納達(dá)里。
我們所列舉的內(nèi)容都是由于社會(huì)變革而出現(xiàn)的新題材。但其他一些新題材也在革命后的電影中出現(xiàn)，但與社會(huì)變革沒(méi)有多大關(guān)系，例如：
39．同當(dāng)時(shí)的魔鬼和困難作斗爭(zhēng)。
例如：《艾斯塔扎》（1981），作者：穆赫辛?馬哈姆巴夫。
40． 教育制度的困難和失敗。
例如：《開(kāi)端》（1985），作者：阿巴斯?基亞?拉斯塔米。
41． 伊朗電影歷史中的事件。
例如：《電影大觀》（1988），作者：哈桑?海達(dá)亞特。

也許我們回顧一下伊朗電影題材一個(gè)時(shí)期的主導(dǎo)內(nèi)容及其原因不無(wú)益處。一個(gè)時(shí)期的主導(dǎo)內(nèi)容指的是某特定題材在特定時(shí)期流行和在該時(shí)期的電影中反復(fù)出現(xiàn)。這種現(xiàn)象在革命前亦常見(jiàn)。比如：1962年， 《半夜呼聲》（薩穆?tīng)?哈契克揚(yáng)）的影響使當(dāng)年生產(chǎn)的近一半影片（全部影片是27部）都是偵探片和恐怖片。
“1966年，影片生產(chǎn)全都具有《卡隆寶庫(kù)》風(fēng)格。前些年走哈契克揚(yáng)道路的生產(chǎn)偵探片的電影制片人和劇作家現(xiàn)在又都制作《卡隆》”。

“1970年，人們知道為了獲得更多的收入應(yīng)該生產(chǎn)《傻瓜》片”。

除了社會(huì)局勢(shì)之外，某部電影在商業(yè)上（或藝術(shù)上）取得成功也是某些題材在一時(shí)期成為主導(dǎo)內(nèi)容的原因。
在革命后的影片中，在第一階段即1979年至1983年在電影中可以看到三個(gè)主要題材：
1．有關(guān)各政治集團(tuán)同前政權(quán)斗爭(zhēng)的政治片；
2．關(guān)于毒品走私的影片，一般來(lái)說(shuō)，這些事件都發(fā)生在前政權(quán)時(shí)期；
3．關(guān)于地方、農(nóng)民既受壓迫者起義的農(nóng)村片。1984年歷史片流行，以后幾年也生產(chǎn)了這類影片。1984年和1985年喜劇題材風(fēng)行，生產(chǎn)了一批喜劇片如：《知之甚多的人》（伊達(dá)拉?薩馬迪，1984），《彌爾扎?努魯茲的鞋》（穆罕默德?馬圖薩拉尼，1985），《罪證》（曼努切爾?哈加尼?帕拉斯特，1985），《公共汽車》（伊達(dá)拉?薩馬迪，1985）。
“1979-1986年時(shí)期電影的主流是宣傳倫理道德、宗教知識(shí)和文化習(xí)俗的影片。在缺乏思想內(nèi)容和電影藝術(shù)結(jié)構(gòu)的情況下，說(shuō)教訓(xùn)誡統(tǒng)治了當(dāng)時(shí)的影片”。但有時(shí)這種氣息也被打破，出現(xiàn)其他題材，生產(chǎn)了另外題材電影如《好姻緣》等。
1986至1996年，題材廣泛，前面已提到。從1984年開(kāi)始家庭片流行。影片《菊花》開(kāi)創(chuàng)了這類影片之先河。此影片的成功使得這部影片成為以后若干年家庭片的楷模。1985年生產(chǎn)了一些邏輯分析片如《迷霧方向》（曼努切爾?阿斯加里?納斯卜），實(shí)際上這是這類影片的首部作品。

1988和1989年生產(chǎn)了許多戰(zhàn)爭(zhēng)片。這個(gè)時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)片不同于以前的戰(zhàn)爭(zhēng)片，展現(xiàn)了更加真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，特別是《哨兵》（易卜拉欣?哈塔米?基亞，1988）這部影片。

1989年秋，伊朗電影節(jié)發(fā)生重大事件，對(duì)以后電影題材產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，這一事件是：電影劇本批準(zhǔn)條件基本取消，即：A組電影制片人可以不審批劇本就拍片；B組電影制片人只需審批劇本設(shè)計(jì)； C組電影制片人需審批全部劇本。但對(duì)迄今尚未公映的兩部影片《扎茵德河之夜》和《戀愛(ài)周期》（兩部都是穆赫辛?馬哈姆巴夫之作）有不同見(jiàn)解，只是后來(lái)又重新規(guī)定了劇本審批條件。1990年以后，伊朗電影題材多數(shù)是為了爭(zhēng)取觀眾，逐漸脫離了戰(zhàn)爭(zhēng)、革命和社會(huì)事件。

總之，對(duì)革命后電影題材一時(shí)期的主導(dǎo)起作用的因素可以歸納成以下幾點(diǎn)：
1．社會(huì)總的氛圍，這是各時(shí)期題材發(fā)生變化的最主要的因素，“農(nóng)民問(wèn)題”、“薩瓦克問(wèn)題”、“戰(zhàn)爭(zhēng)問(wèn)題”、“社會(huì)問(wèn)題”等題材占主導(dǎo)地位就是由于這種原因引起的。
2．觀眾的贊許，這個(gè)因素決定內(nèi)容是否陳舊，是否需要重寫(xiě)或提出新的題材。
3．電影政策，這個(gè)因素特別是在1983-1986年和1986-1990年是電影題材主要內(nèi)容的決定性因素。
4．電影經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，這個(gè)因素自然而然地應(yīng)成為題材變化的最重要的因素，但到1993年則失去其作用。因?yàn)檎畬?duì)電影業(yè)的種種支持和幫助對(duì)此因素不起什么作用。1993年以后，這種因素逐漸對(duì)拋棄過(guò)去的題材起了作用。
5．伊朗電影在世界上亮相，伊朗某些電影特別是基亞?拉斯塔米的杰作獲得成功使得伊朗影片從1997年在國(guó)際電影節(jié)上受歡迎，盡管這類影片的數(shù)量同革命后生產(chǎn)的電影總數(shù)相比還為數(shù)不多。
6．部分影片的經(jīng)濟(jì)效益，例如，影片《讓我活》（沙普爾?加里卜，1987）賣出好價(jià)錢之后家庭片的數(shù)量開(kāi)始增加?！秷?bào)復(fù)》（薩穆勒?哈契克揚(yáng)，1985）在商業(yè)上取得成功之后，這種模式的幾部戰(zhàn)爭(zhēng)片問(wèn)世，其中包括《卡尼?曼卡》（賽義夫阿拉?達(dá)德，1987）。
7．社會(huì)政治事件，這個(gè)因素非常重要，對(duì)革命后電影題材的主流有一點(diǎn)影響，但革命后的電影并非反映社會(huì)全貌的鏡子。
8．法哈爾（曙光）國(guó)際電影節(jié)，此電影節(jié)對(duì)伊朗電影題材的導(dǎo)向不無(wú)影響，這是1982年以后展示伊朗電影的最重要的地方。當(dāng)然在1983年至1988年可以更多地看到其影響。在電影節(jié)上一部影片受重視在以后幾年這種題材仍流行。比如，影片《稻草人》（哈桑?穆罕默德扎達(dá)）在1984年入選，《祖父》（馬吉德?加里扎達(dá)）在1985年入選，致使家庭題材片在1986年占主導(dǎo)地位。
革命后伊朗電影題材總的發(fā)展過(guò)程是從虛無(wú)主義到宣傳說(shuō)教，然后到現(xiàn)實(shí)主義，最后又返回到虛無(wú)主義，這個(gè)過(guò)程多少類似一個(gè)封建的圓形，這對(duì)伊朗電影來(lái)說(shuō)是一種可怕的危險(xiǎn)。

三  人力資源

各國(guó)電影的人力資源和行家里手是其電影發(fā)展與落后的主要因素之一。伊朗電影從一開(kāi)始就有掌握正規(guī)電影知識(shí)的訓(xùn)練有素的的人力資源和將電影知識(shí)變成實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的人員。但后者人數(shù)大于前者，盡管好多伊朗電影界行家—特別是在制片部門—對(duì)藝術(shù)了解不多， 這也許是革命前大部分伊朗電影缺乏感染力的原因之一。換句話說(shuō)，好多人曾認(rèn)為，現(xiàn)在還認(rèn)為，只要掌握電影技術(shù)設(shè)備，沒(méi)有獨(dú)到的見(jiàn)解也可以制作影片。 這種錯(cuò)誤觀點(diǎn)即使在今天在好多伊朗電影人員中仍然流行。這導(dǎo)致伊朗電影沒(méi)有感染力和缺乏感染力。

革命前，伊朗電影處于嚴(yán)重的封閉狀態(tài)，這增加了它的困難。這種局限性使該時(shí)期的電影總在封閉的軌道上重復(fù)， 除有限的影片外，沒(méi)有多少有價(jià)值的影片。電影的生命線安全操縱在一小撮人手中，他們?cè)诖朔忾]的軌道上發(fā)號(hào)施令，把電影只當(dāng)作一種商業(yè)行為。

革命前的電影如同制作其它商業(yè)片那樣制造明星效應(yīng)。大明星在某影片出現(xiàn)往往保障賣高價(jià)。這所謂的“明星”后來(lái)也用到導(dǎo)演身上，把用于表演的做法在導(dǎo)演那里也照搬；其中包括某些電影如《距離》（1975）、《安全之地》（1977）、《紙花》（1977）的作者、導(dǎo)演、制片人和演員穆?tīng)査?阿基里；另外，納塞爾?馬里克?馬提伊畢業(yè)于德黑蘭高級(jí)示范體育訓(xùn)練系，后任體育處處長(zhǎng)，1949年從事電影業(yè)，成名后便當(dāng)導(dǎo)演，他導(dǎo)演了許多影片如：《亡命商人》（1962）、《鄉(xiāng)村新娘》（1963）、《男人和道路》（1963）、《先生的整體》（1965）、《逃跑的百萬(wàn)富翁》（1966）、《逃避現(xiàn)實(shí)》（1966）、《寬容》（1967）、《薩馬爾罕的金光大道》（1968）。甚至資歷不深的演員如賽義德?阿里?米利也撰寫(xiě)并導(dǎo)演了電影《齊米和法蘭庫(kù)?瓦塔尼》（1970）（但未上映?。?。從1953年開(kāi)始演電影的納斯拉特?阿拉?瓦赫達(dá)特到1979年便擔(dān)任好多電影的演員、導(dǎo)演和制片人。當(dāng)然，這類影片只是曇花一現(xiàn)，沒(méi)有給人們留下什么印象。革命前一些電影大明星用他們積蓄的錢搞電影制片，后來(lái)又買了電影廳，形成一條龍；他們自己是電影導(dǎo)演、演員，制成影片后便在自己的電影廳放映。其中課題到穆罕默德?阿里?法爾丁，在他的工作經(jīng)歷中，除了當(dāng)演員、制片人和編劇之外，還導(dǎo)演了十余部影片。

相反，好多電影學(xué)者由于沒(méi)有給他們提供進(jìn)行電影活動(dòng)的場(chǎng)所，只好靠邊站，多數(shù)人只搞些記錄片。其中包括：胡森格?卡烏希（他是伊達(dá)克電影學(xué)院學(xué)生）博士，穆斯塔法?法爾贊內(nèi)（伊達(dá)克導(dǎo)演系學(xué)生），霍斯魯?哈里塔什（U?C?L?的電影系學(xué)生），阿拉比?阿旺希揚(yáng)（倫敦技術(shù)電影學(xué)校學(xué)生），達(dá)五德?馬拉普爾（倫敦電影學(xué)校導(dǎo)演系學(xué)生），曼努切爾?安瓦爾（倫敦話劇藝術(shù)皇家學(xué)院學(xué)生）。還不只局限于這些人，有些知名的電影制片人如貝拉赫姆?比扎伊也在其中。

籠罩著革命前電影界的“制造、銷售”的想法主張以最快的速度，最低廉的方式生產(chǎn)影片。因此，好多電影界公認(rèn)的職業(yè)在革命前的電影中不復(fù)存在。例如：布景設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、特技設(shè)計(jì)等職業(yè)，有時(shí)甚至連舞臺(tái)記錄都沒(méi)有。這種“簡(jiǎn)化”電影制作組的行為不是出于獨(dú)立制片和少花錢的動(dòng)機(jī)一如同法國(guó)新潮一，而是像我們說(shuō)過(guò)的那樣追求“制造、銷售”的模式。

在追求這種模式中，很少影片注重音響效果，幾乎所有波斯語(yǔ)影片都不講音響效果。令人奇怪的是20世紀(jì)十年代的伊朗電影全都將舞臺(tái)音響效果，但后來(lái)電影制片中絕對(duì)重要的這點(diǎn)卻被遺忘了，只有屈指可數(shù)的幾個(gè)導(dǎo)演如貝赫拉姆?比扎伊、納賽爾?塔格瓦伊在電影中注重音響效果。

通常攝影師也參與編輯自己所拍攝的影片，如穆薩?阿夫沙爾。他從裁縫職業(yè)進(jìn)入電影界，后來(lái)在電影界從事攝影師、導(dǎo)演、制片編劇等職務(wù)。

在研究革命后的電影中，從人力資源角度講值得注意的首要一點(diǎn)是增加導(dǎo)演的人數(shù)。革命前導(dǎo)演人數(shù)大約130人（這個(gè)數(shù)字也包括晉導(dǎo)演過(guò)一部電影的人），革命后電影導(dǎo)演人數(shù)有181人，他們現(xiàn)在都是電影之家導(dǎo)演協(xié)會(huì)成員，有些人在革命前也搞電影。為導(dǎo)演事業(yè)的發(fā)展和培養(yǎng)新人才創(chuàng)造空間是革命后電影業(yè)的積極成果，一些導(dǎo)演如穆赫辛?馬哈姆巴夫、易卜拉欣?哈塔米?基亞、拉赫尚?巴尼?艾特馬德、阿布?法扎勒?賈利利、賈法爾?帕納希，他們導(dǎo)演的影片在國(guó)際電影節(jié)上光芒四射，為伊朗電影贏得了榮譽(yù)。另一方面，伊朗電影生產(chǎn)和公映能力尚不足，這樣有些導(dǎo)演成功地制作一部影片要6、7年時(shí)間。

革命后伊朗電影的另一明顯性質(zhì)是不存在明星的制度。當(dāng)然從根本上說(shuō)電影是依靠人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的演員的藝術(shù)，但革命前人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的種類與性質(zhì)同革命后迥然不同。革命后的電影“明星”與革命前的某些同行相反，不能左右電影活動(dòng)的進(jìn)程，導(dǎo)演系、編劇系、制片系都不是行家演員。盡管革命后的某些演員如馬吉德?馬吉迪、法穆茲?薩迪基、法拉穆茲?加里比揚(yáng)也當(dāng)過(guò)導(dǎo)演，但除了馬吉迪之外，其他人在這方面并沒(méi)有多大的成績(jī)。

革命后電影人力資源的另一特點(diǎn)是日益看重導(dǎo)演。當(dāng)今伊朗好多電影行家都表現(xiàn)出這種傾向，有些人在這方面取得了成功。比如一些電影攝影師如：阿塔阿拉?海亞提、圖拉基?曼蘇里、馬哈茂德?卡拉里、哈桑?加利?扎達(dá)等。還可以提到另外一些人如侯賽因?贊德巴夫（策劃者）、麥赫爾扎德?米努伊（策劃者）、賽義德?阿米爾?薩利曼尼（演員）、賈法爾?瓦利（演員）、哈密德?薩曼達(dá)里揚(yáng)（話劇導(dǎo)演）、阿克巴爾?哈希米（演員），他們都制作了影片。在革命后的幾年里也可以提到一些導(dǎo)演，他們沒(méi)學(xué)過(guò)電影專業(yè)而從事電影制作，其中包括穆赫辛?馬哈姆巴夫、阿布?法茲勒?加利利，他們制作了一些有價(jià)值的影片，在這方面取得了成功。

革命前只有兩所大學(xué)，話劇藝術(shù)學(xué)院和廣播電視高級(jí)學(xué)校，培養(yǎng)電影方面人才。革命后，由于國(guó)家和私人電影教育中心的增加，電影學(xué)員人數(shù)大量增加，好多人被電影行業(yè)吸引。電影學(xué)員的增加從兩方面有助于伊朗電影質(zhì)量的提高：A.這些人在制片人崗位上或作為電影某專業(yè)的專家對(duì)影片的生產(chǎn)發(fā)揮作用，從質(zhì)量上講這與其他影片是不同的；B.這些人作為觀眾不時(shí)隨聲附合，這使觀眾的欣賞水平提高。

此外，還有其他一些因素對(duì)伊朗電影人才的增加其作用：革命前后的電影從道德和文化角度講不同；電影雜志書(shū)籍的增加對(duì)提高青年人對(duì)電影的興趣有作用。第一因素與整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣的變化有關(guān)。第二個(gè)因素使全社會(huì)普遍關(guān)注電影事業(yè)?，F(xiàn)在，在伊朗發(fā)行了15種電影方面的?？弘娪埃ㄔ驴?、法蠟比（季刊）、影片和影院（月刊）、影院（周刊）、電影報(bào)告（月刊）、文化和影院（月刊）、影劇院（月刊）、影片世界（月刊）、影評(píng)（季刊）、錄像影院（周刊）、錄像（月刊）、體育電影（周刊）、信息（周刊）、今日影像（周刊）、影迷（月刊）。此外，還有許多電影活頁(yè)出版物。電影出版物的增加既吸取了電影愛(ài)好者，又增加了電影翻譯和編劇人數(shù)，總之這些都是電影家族的成員。

在增加電影人力的過(guò)程中，為了成立電影專家行會(huì)于1995年成立了“電影之家”。成立這個(gè)行會(huì)在伊朗電影史上是空前的，它為協(xié)調(diào)行業(yè)活動(dòng)和有組織地保護(hù)伊朗電影專家提供了活動(dòng)中心?？梢哉f(shuō)，擁有26個(gè)行業(yè)協(xié)會(huì)的電影之家使2700人受到保護(hù)。根據(jù)電影之家公共關(guān)系部的統(tǒng)計(jì)，各行業(yè)協(xié)會(huì)的名稱及人數(shù)詳見(jiàn)下表。當(dāng)然，此表并不表明伊朗電影屆人才的全貌，因?yàn)橛行＜夷壳吧形醇尤脒@些協(xié)會(huì)（可惜關(guān)于革命前電影人才數(shù)字沒(méi)有確切統(tǒng)計(jì)）。

表1:電影之家行業(yè)協(xié)會(huì)成員表

順序號(hào)/行業(yè)協(xié)會(huì)人數(shù)
1導(dǎo)演18114特技10
2演員43315策劃40
3電影學(xué)院3416舞臺(tái)技術(shù)設(shè)計(jì)95
4化妝11817剪接111
5評(píng)論和作家14418電影發(fā)行人55
6舞臺(tái)場(chǎng)記3119影院經(jīng)理73
7音樂(lè)家4020制片人67
8編劇6621生產(chǎn)經(jīng)理43
9舞臺(tái)設(shè)計(jì)（服裝）3922動(dòng)畫(huà)102
10劇照5523攝影家80
11音響15724后勤保障130
12攝影師助理14225實(shí)驗(yàn)室工作員196
13導(dǎo)演助理13026電影播音員171
總計(jì)2700人

四、生產(chǎn)

在上節(jié)我們談到革命前影片生產(chǎn)的某些發(fā)展過(guò)程及有影響的因素。從1929年至1979年總共生產(chǎn)了651部影片（其中包括1932年至1937年在印度生產(chǎn)的波斯語(yǔ)影片）。從1979年至1997年共生產(chǎn)了764部大片 。換句話說(shuō)，革命后18年影片產(chǎn)量超過(guò)了革命前50年電影總產(chǎn)量。當(dāng)然，革命后電影生產(chǎn)也并非一帆風(fēng)順，有高潮，也有低谷。這點(diǎn)對(duì)革命前的電影也是事實(shí)。比如：1929年在伊朗僅生產(chǎn)了一部影片《阿比和拉比》（阿旺斯?烏干尼揚(yáng)斯）。1930年為生產(chǎn)影片。1932年在孟買帝國(guó)電影制片廠生產(chǎn)了兩部影片：《哈吉?阿加，阿克圖爾?希內(nèi)馬》（阿旺斯?烏干尼揚(yáng)斯）和《魯爾姑娘》（阿爾德希爾?伊朗尼）。1933年在伊朗生產(chǎn)了影片《好色之徒》（易卜拉欣?馬拉迪）。1934年生產(chǎn)的兩部電影《費(fèi)爾多西》和《希林和法哈德》（兩部都由阿卜杜勒?侯賽因?賽帕內(nèi)塔制作）以及電影《黑眼睛》（1936年）、《雷麗和馬季農(nóng)》（1937）（這兩部也是賽帕內(nèi)塔制作）是在孟買帝國(guó)電影制片廠生產(chǎn)的。在度過(guò)蕭條期（1937 —1948）之后，伊朗電影生產(chǎn)猛增，1959年達(dá)到50部影片。

革命后的電影數(shù)量最少的年份是1981年和1982年，每年只產(chǎn)15部影片，最多的年份是1994年，生產(chǎn)了59部影片。現(xiàn)在我們回顧一下革命后電影生產(chǎn)中某些有影響的因素。

在革命后電影的第一時(shí)期（1979—1983），革命風(fēng)暴及1980 年強(qiáng)加的戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)影響了對(duì)電影生產(chǎn)的投資，在這個(gè)時(shí)期電影生產(chǎn)滑坡，從1979年的25部影片降到1980年的19部，1981年和1982年僅15部。1979年影片數(shù)量多是因?yàn)檫@年生產(chǎn)的某些影片是從1977年和1978年開(kāi)始的， 1979年到了封鏡階段。 這些電影包括：《射擊令》（伊拉吉?卡迪里）、《死胡同》（帕爾維茲?希亞德）、《對(duì)與錯(cuò)》（阿齊拉?拉菲伊）、《街上人》（穆罕默德?薩法二）、《同志的劍傷》（巴哈達(dá)里）、《飛天》（穆罕默德?阿里?法爾?。ⅰ吨舷ⅰ罚R哈茂德?庫(kù)尚）。

也許由于1981年和1982年影片生產(chǎn)減少，革命后第二個(gè)時(shí)期（1983年—1986年）被稱為“微長(zhǎng)”時(shí)期。在這一時(shí)期盡量增加影片數(shù)量，統(tǒng)計(jì)表明這一目標(biāo)取得了成功：電影生產(chǎn)數(shù)量從1982年的15部增加到1983年的24部，1984年的33部，1985年的42部，1986年的達(dá)到49部。在這個(gè)時(shí)期，電影總的狀況是處于新的政治和社會(huì)條件之中，由于革命政權(quán)穩(wěn)固形成的社會(huì)安定以及負(fù)責(zé)人員努力繁榮電影業(yè)是影片產(chǎn)量增加的主要因素。盡管如此，強(qiáng)加的戰(zhàn)爭(zhēng)造成的經(jīng)濟(jì)壓力仍阻礙了數(shù)量的增長(zhǎng)，未達(dá)到要求。在此階段國(guó)家的支持和幫助是電影“微長(zhǎng)”的另一重要因素。

1986年，電影生產(chǎn)達(dá)到了令人滿意的數(shù)量，從此開(kāi)始了“質(zhì)量提高期”。但稍微增加數(shù)量也在計(jì)劃之中。在此階段（1986—1990）每年平均生產(chǎn)44部影片。

從1993年開(kāi)始，國(guó)家對(duì)電影的資助中斷，人們普遍預(yù)計(jì)電影生產(chǎn)會(huì)遇到危機(jī)，但統(tǒng)計(jì)數(shù)字表明：從1990年至1997年年均生產(chǎn)50部影片。在此時(shí)期政府的作用主要是監(jiān)督和引導(dǎo)，而不是支持。電影產(chǎn)量的迅猛發(fā)展也是電影質(zhì)量在各方面有所提高，其中可以提到在導(dǎo)演、攝影、音樂(lè)等方面已有顯著進(jìn)步。這些進(jìn)步雖不能與當(dāng)今世界電影相比，但與伊朗電影前幾個(gè)時(shí)期相比還是值得稱贊的。在好多方面如演技、音響、效果、配音、設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布景、服裝、特技等也取得了進(jìn)步。此外，與革命前的電影不同，當(dāng)時(shí)流行電影配音不顧舞臺(tái)音響效果的傾向，今天電影制片人則完全倡導(dǎo)使用舞臺(tái)音響，這從表演角度講多少有助于影片質(zhì)量的提高。

下表表明伊朗電影在革命后每年生產(chǎn)情況，從中可以看出：盡管存在種種障礙和困難（前已例舉），但此時(shí)期電影生產(chǎn)仍在繼續(xù)，甚至在革命后伊朗電影的第二個(gè)時(shí)期數(shù)量還有所增加，當(dāng)時(shí)提出的口號(hào)是“微長(zhǎng)”。需要指出的是：1979至1982年的統(tǒng)計(jì)數(shù)字還包括及部長(zhǎng)的記錄片，已在電影院放映，但從1982年以后則不見(jiàn)這種現(xiàn)象。（表2消息來(lái)源：法拉比電影基金會(huì)報(bào)告， 1997年8月，第15屆、16屆曙光電影節(jié)指南91—105頁(yè)）。

盡管如此，伊朗當(dāng)今的電影業(yè)仍面臨如下困難：伊朗電影生產(chǎn)的第一個(gè)嚴(yán)重困難就是預(yù)算不足，制片費(fèi)用增加。1993年至1997年電影生產(chǎn)費(fèi)用同1983—1986年相比幾乎增長(zhǎng)10倍。影片的銷售也表明很多影片在首次公映時(shí)不盈利，但伊朗影片的生產(chǎn)仍繼續(xù)發(fā)展，正如表2所表明的那樣，政府在1993年資助停止后，電影生產(chǎn)還在增加！有些有識(shí)之士認(rèn)為這種產(chǎn)量的增加預(yù)示著目前電影危機(jī)。

圖1  電影觀眾認(rèn)為伊朗電影主要困難

（圖表來(lái)源：切基尼，艾哈邁德；法爾努德，艾哈邁德，伊朗電影觀眾-5，電影、聲像情報(bào)調(diào)查局和文化及伊斯蘭指導(dǎo)部183—185頁(yè)）

電影界行家們認(rèn)為，伊朗電影業(yè)影片生產(chǎn)的最主要的困難如下：影片發(fā)行的法律規(guī)定、選定電影題材和故事的障礙、財(cái)政預(yù)算問(wèn)題和技術(shù)難題，引人注意的是伊朗電影觀眾對(duì)此看法不同。圖1 表明：46%的觀眾認(rèn)為伊朗電影最重要的困難是財(cái)政預(yù)算問(wèn)題，20%認(rèn)為是影片發(fā)行的法規(guī)問(wèn)題，19%認(rèn)為是選定電影題材和故事的障礙，14%的人認(rèn)為是技術(shù)難題，1%的人不知道有什么困難。重要的是：電影職業(yè)專家們認(rèn)為財(cái)政預(yù)算問(wèn)題處于第三位，而觀眾認(rèn)為處于第一位。但對(duì)其他問(wèn)題雙方看法一致。

伊朗電影產(chǎn)品——包括短片和加片——均在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)上放映。國(guó)內(nèi)電影節(jié)是展示伊朗電影產(chǎn)品的地方。我們?cè)诒?中列出了伊朗國(guó)內(nèi)電影節(jié)，由于曙光電影節(jié)意義重大將在其他部分論述。

 伊朗國(guó)內(nèi)電影節(jié)
（以時(shí)間為順）

順序號(hào)電影節(jié)名稱時(shí)間安排地點(diǎn)安排
1教師電影節(jié)5月2日—8日德黑蘭
2蘇萊電影錄像節(jié)5月4日—8日伊斯法罕
3各省市廣播電影產(chǎn)品節(jié)5月15日—18日德黑蘭
4省大型電影節(jié)6月22日—25日德黑蘭
5全國(guó)青年電影節(jié)7月19日—24日德黑蘭
6全國(guó)團(tuán)結(jié)電影節(jié)7月30日—8月3日德黑蘭
7農(nóng)村文學(xué)藝術(shù)電影節(jié)7月31日—8月4日大布里士
8神圣努力電影節(jié)8月24日—30日德黑蘭
9神圣防御電影節(jié)10月6日—12日克爾曼
10國(guó)際少兒電影節(jié)9月19日—24日德黑蘭
11希馬電影節(jié)10月27日—11月2日德黑蘭
12國(guó)際發(fā)展教育訓(xùn)練電影節(jié)10月25日—27日德黑蘭
13地方青年電影節(jié)11月20日—23日各省
14曙光國(guó)際電影節(jié)2月1日—11日德黑蘭

五、國(guó)際曙光電影節(jié)

伊朗伊斯蘭革命勝利后，在電影活動(dòng)停止的同時(shí)，在革命前舉行的也是伊朗最重要的電影節(jié)——德黑蘭電影節(jié)也暫停。1982年，電影界負(fù)責(zé)人考慮舉辦一次電影節(jié)。由于此電影節(jié)正值十天曙光日（革命勝利日為2月1日至2月11日）之際，所以此新舉辦的電影界為曙光電影節(jié)。曙光電影節(jié)就在這幾天舉行。但重要的問(wèn)題是，在電影活動(dòng)中斷的時(shí)刻怎么可能舉辦電影節(jié)呢？于是決定：曙光電影節(jié)要作為伊朗全部電影院聯(lián)系的紐帶。1983年，確定曙光電影節(jié)的宗旨如下：
1．電影節(jié)必須同伊朗電影院直接聯(lián)系。
2．電影節(jié)的舉辦必須賦予伊朗電影以新的威望和生機(jī)。
3．電影節(jié)必須一如既往地為研究伊朗電影一年的工作情況提供機(jī)會(huì)。
4．電影節(jié)必須在加強(qiáng)和提高電影界藝術(shù)家在全社會(huì)的地位和威信積極開(kāi)展工作。

在此我們將盡量簡(jiǎn)明扼要地剖析曙光電影節(jié)在實(shí)施這些宗旨方面所取得的成功。關(guān)于第一條，曙光電影節(jié)盡管冠以“國(guó)際”這一名稱，但在前16屆電影節(jié)上主要集中了伊朗電影，它主要是伊朗電影比賽和評(píng)比的場(chǎng)所，而不是其他國(guó)家的電影角逐的地方。因此缺少與“國(guó)際”接軌及伊朗電影同外國(guó)電影競(jìng)爭(zhēng)的內(nèi)容。但有4屆電影節(jié)即第一屆（1982年）、第八屆（1989年）、第九屆（1990年）、第16屆（1997年）也設(shè)有比賽部分，伊朗電影與外國(guó)電影一起放映，接受評(píng)議。也許此舉可稱為為發(fā)展電影節(jié)而作的努力。在這種情況下，如若中止上述比賽顯然是不可思議的。最積極的舉措是從第16屆電影節(jié)“國(guó)際化”開(kāi)始的，國(guó)際評(píng)委會(huì)在對(duì)波蘭、法國(guó)、比利時(shí)、德國(guó)、香港、印度、捷克、臺(tái)灣、日本、土耳其、希臘、中國(guó)等14部影片評(píng)議過(guò)程中，也評(píng)議了三部伊朗影片：《梨樹(shù)》（大流士?麥赫爾朱伊）、《阿爾蒂貝赫什特（二月）夫人》（拉赫尚?巴尼?艾特馬德）、（飛行物的誕生）（馬吉塔比?拉伊）。在這次比賽中《梨樹(shù)》被評(píng)為最佳攝影獎(jiǎng)（馬哈茂德?卡拉利）。第一屆電影節(jié)有21部電影參加國(guó)際比賽，伊朗5部，外國(guó)16部。但評(píng)委會(huì)認(rèn)為沒(méi)有任何影片有獲獎(jiǎng)資格。第8屆電影節(jié)國(guó)際比賽只包括兒童片。伊朗4部短片和3部長(zhǎng)篇與外國(guó)10部短片、16部長(zhǎng)片一起參評(píng)，伊朗兩部短片《卡通人》（麥赫爾達(dá)德?納伊米揚(yáng)）和《坦哈伊?庫(kù)魯赫》（伊斯梅爾?巴拉里）分別獲得最佳動(dòng)畫(huà)獎(jiǎng)和評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。第九屆電影節(jié)國(guó)際比賽包括一、二類影片，2部伊朗影片，12部外國(guó)影片參加比賽，國(guó)際比賽評(píng)委會(huì)將榮譽(yù)證書(shū)授予伊朗電影《愛(ài)的作用》（夏赫里亞爾?帕爾斯普爾）。綜上所述，可以得出這樣結(jié)論：曙光電影節(jié)主要是國(guó)內(nèi)電影節(jié)，是展示伊朗每年電影產(chǎn)品的地方。因此，這一電影節(jié)在很大程度上達(dá)到了第一項(xiàng)目的。

可以用不同的方法評(píng)論第二條，因?yàn)槠渲惺褂昧撕x不清的詞匯如“威望”“新的生機(jī)”等，從不同角度看則有不同含義。但如果從通俗含義考慮這些詞，我們可這樣研究其結(jié)果。

1979年至1997年，在伊朗電影生產(chǎn)每年增加的同時(shí)，從1982年開(kāi)始的曙光電影節(jié)則成為伊朗電影界最重要的事件。這是因?yàn)樵?997年以前一些影片被安排在下一年放映，以便參加電影節(jié)。在前幾年這是一些電影參加電影節(jié)的重要因素，但在1997年盡管這一條件不復(fù)存在，但所有電影制片人還是盡量把他們的電影搞到電影節(jié)。這表明曙光電影界已變成伊朗電影比賽和比較的場(chǎng)所，制片人愿意讓人在那里評(píng)論自己的影片。但是曙光電影節(jié)及其獎(jiǎng)勵(lì)對(duì)伊朗電影產(chǎn)量并沒(méi)有多大影響。每年產(chǎn)量主要取決于電影負(fù)責(zé)任的政策、政府的支持和社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況。從質(zhì)量方面講，曙光電影節(jié)有時(shí)對(duì)弘揚(yáng)某些題材有作用；此外，總的來(lái)說(shuō)它有助于伊朗電影技術(shù)的發(fā)展，因?yàn)殡娪肮?jié)的獎(jiǎng)勵(lì)引起了職業(yè)電影專家在各方面競(jìng)爭(zhēng)。這些獎(jiǎng)勵(lì)為好多獲獎(jiǎng)?wù)咭院蟮幕顒?dòng)鋪平了道路，雖然有些導(dǎo)演如薩伊德?易卜拉希米?法爾（1988年因電影《納爾和內(nèi)伊》獲評(píng)委特別獎(jiǎng)水晶鳳凰獎(jiǎng)）、瓦魯日?卡里姆?馬希黑（1990年因電影《幻影》獲最佳影片水晶鳳凰獎(jiǎng)）現(xiàn)已退出電影圈，后來(lái)也沒(méi)有成功地生產(chǎn)自己第二部影片?？傊?，在曙光電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，無(wú)論對(duì)老的電影職業(yè)家，還是對(duì)初出茅廬的新人都帶來(lái)藝術(shù)榮耀和事業(yè)的成功。

在此我們摘引伊朗電影觀眾對(duì)舉辦國(guó)內(nèi)電影節(jié)及其對(duì)伊朗電影發(fā)展影響的看法也許是合適的。調(diào)查表明：80%的伊朗電影觀眾認(rèn)為其影響是積極的，3%的人持否定態(tài)度，15%的人認(rèn)為有一定效果，2%的人表示不清楚。
調(diào)查還表明：盡管觀眾認(rèn)為舉辦國(guó)內(nèi)電影（或國(guó)際）電影節(jié)對(duì)伊朗電影發(fā)展有作用，但在電影節(jié)上獲獎(jiǎng)對(duì)伊朗電影觀眾并無(wú)多大作用，只有6%的觀眾稱他們之所以看某部電影是因?yàn)樵撈陔娪肮?jié)上獲獎(jiǎng)。這是影界負(fù)責(zé)人和制片人應(yīng)重視的問(wèn)題，應(yīng)分析其原因，因?yàn)橥ǔＴ谑澜缙渌麌?guó)家在電影節(jié)上獲獎(jiǎng)是觀眾人數(shù)增加的重要因素。鑒于此，可以說(shuō)曙光電影節(jié)在實(shí)現(xiàn)第二個(gè)目的方面取得了一定成功。
觀眾人數(shù)（千人）

圖2   1982—1996年曙光電影節(jié)觀眾人數(shù)

但關(guān)于第三項(xiàng)，曙光電影節(jié)取得了成功，因?yàn)榇穗娪?mdash;正如我們說(shuō)過(guò)的那樣—為研究伊朗電影一年的工作情況提供了最重要的機(jī)遇。當(dāng)然，正如其他各界電影節(jié)那樣，對(duì)這一電影節(jié)的獎(jiǎng)勵(lì)也是眾說(shuō)紛紜，但大家都承認(rèn)曙光電影節(jié)是評(píng)價(jià)伊朗每年電影數(shù)質(zhì)量最好的地方。因?yàn)楦鞣N影片同場(chǎng)放映，為電影制片人、評(píng)論家和觀眾提供了難得的機(jī)遇，他們可以將每部影片同其他影片比較。在16屆電影節(jié)中，這屆電影節(jié)已成為最重要的曙光旬電影節(jié)，比如觀眾人數(shù)從1982年的18萬(wàn)人增加到1996年的87.5萬(wàn)人。圖2是每屆曙光電影節(jié)的觀眾人數(shù)（此圖是根據(jù)地10至16屆曙光電影節(jié)指南的資料和《國(guó)際曙光電影節(jié)10周年》一書(shū)整理的）。

統(tǒng)計(jì)數(shù)字表明：放映影片的電影院數(shù)在此期間從1982年的7個(gè)增加到1996年的20個(gè)。在此期間在電影節(jié)范圍內(nèi)放映的影片數(shù)從第1屆的163部增加到第15節(jié)的226部。表4展示了有關(guān)各界電影節(jié)的資料（來(lái)源同上圖）。

關(guān)于第四項(xiàng)的，可以說(shuō)舉辦電影節(jié)的熱情、引入電影藝術(shù)家競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制以及新聞媒體對(duì)此大量報(bào)道使社會(huì)人士增加了對(duì)伊朗電影狀況的重視和對(duì)電影行家們的了解。此外，革命后全社會(huì)對(duì)電影界的總看法發(fā)生了變化，革命前由于種種原因包括電影低級(jí)趣味好多人對(duì)電影嗤之以鼻，現(xiàn)在不僅改變了觀點(diǎn)，而且成為電影社會(huì)一員，有的還變成了世界級(jí)的重要導(dǎo)演。對(duì)電影感興趣的人巨增，社會(huì)對(duì)演員、導(dǎo)演—電影節(jié)最杰出的成員—總的看法發(fā)生了變化。可以看出其原因是國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)電影事業(yè)的重視和曙光電影節(jié)成功的舉辦，他已成為伊朗電影活動(dòng)交流中心。

當(dāng)然，顯而易見(jiàn)的事，曙光電影節(jié)也像革命后許多事物那樣經(jīng)歷了各種各樣階段，也暴露了某些弱點(diǎn)和不足，但綜觀全局可以說(shuō)電影界的大方向始終是健康向上和不斷完善的。盡管由于革命和強(qiáng)加的戰(zhàn)爭(zhēng)造成很多困難， 但每一階段度能比前一階段有所發(fā)展，在伊朗電影發(fā)展中都占有應(yīng)有地位。另外，外國(guó)影界知名人士以及世界各電影節(jié)即電影組織負(fù)責(zé)人出席曙光電影節(jié)，他們觀看伊朗影片并了解電影制片人則是介紹伊朗影片和使伊朗電影打入國(guó)際電影節(jié)的主要途徑之一。

六、伊朗電影在國(guó)際上的亮點(diǎn)

革命后伊朗電影另一明顯特點(diǎn)是伊朗電影廣泛參加世界電影節(jié)并獲得各種獎(jiǎng)勵(lì)。由于在世界上亮相，伊朗電影目前在世界電影界已享有公認(rèn)的聲譽(yù)。當(dāng)然伊朗電影走向世界的歷史始于革命前，那個(gè)時(shí)期的某些電影也參加了世界有名的電影節(jié)并獲獎(jiǎng)，比如：電影《烏鴉》（貝赫拉姆?比扎伊，1976）于1979年參加南特“三大洲”電影節(jié)，獲評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。同年電影《三月假期》（沙普爾?加里布，1977）奪得印度兒童電影節(jié)銀象獎(jiǎng)。在此之前，影片《地獄晚會(huì)》（穆薩格?薩魯里，薩穆勒?哈齊基揚(yáng)，1957）曾于1958 年7月7日在柏林電影節(jié)放映。古列斯坦電影制片廠拍攝的紀(jì)錄片《波浪、珊瑚和花崗巖》（古列斯坦?瓦蘭?納帕達(dá)里，1962），《家是黑的》（法魯克?法爾赫扎德，1962）和《一場(chǎng)大火》（古列斯坦，1962）在60年代為伊朗電影奪得了首批國(guó)際獎(jiǎng)。在參加國(guó)際電影節(jié)的伊朗電影新潮派的導(dǎo)演中可提到大流士?麥赫爾朱伊：他的影片《牛》（1969）曾于1970 年在威尼斯電影節(jié)，1971年在芝加哥電影節(jié)獲獎(jiǎng)，1991年在倫敦電影節(jié)放映，《哈魯先生》（1970）于1971年莫斯科國(guó)際電影節(jié)比賽部分放映；《郵遞員》（1971）在1973年柏林電影節(jié)和1973年倫敦電影節(jié)上放映；《蒼穹》（1978）在1978年巴黎國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)，1979年倫敦電影節(jié)放映；《我去的一所學(xué)校》（1980）在1986年南特三大洲國(guó)際電影節(jié)放映；《拉姆布之旅》（1984）在1984年柏林國(guó)際電影節(jié)放映，1984年倫敦電影節(jié)放映；《房客》（1986）參加20屆世界電影節(jié)，《純樸》（1992）參加49屆國(guó)際電影節(jié)，《仙女》參加18屆國(guó)際電影節(jié)。

革命前伊朗的推理片有別于當(dāng)時(shí)電影節(jié)占統(tǒng)治地位的缺乏趣味的作品，因此這類電影打入了國(guó)際電影節(jié)，有時(shí)頗受親睞。其中可以提到薩赫拉卜?沙希德?薩利斯；他的影片《一次普通事件》（1973）在1973年德黑蘭國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)，并在柏林、倫敦等電影節(jié)上放映；《無(wú)息的自然界》（1973）在1973年柏林國(guó)際電影節(jié)獲銀熊獎(jiǎng)；《在異鄉(xiāng)》（1973）在1973年柏林電影節(jié)獲獎(jiǎng)。當(dāng)然有些“波斯電影”也在國(guó)際電影節(jié)放映，如《不安定》（伊拉吉?卡迪里，1973）曾在1973年莫斯科國(guó)際電影節(jié)放映。但這些影片缺乏力度成效甚微。

伊斯蘭革命后，主要由于政治原因伊朗電影很少在世界亮相，直到1984年隨著法拉比電影基金會(huì)（它是伊朗電影政策的執(zhí)行者）的成立，才開(kāi)始為伊朗電影參加國(guó)際電影節(jié)進(jìn)行廣泛的努力。為此在法拉比電影基金會(huì)特設(shè)國(guó)際事務(wù)部。由于該部的努力伊朗電影逐漸步入國(guó)際電影節(jié)和國(guó)際電影機(jī)構(gòu)。革命后伊朗電影取得的第一項(xiàng)大的成績(jī)是在1985年首屆南特電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)影片是《奔跑的人》（阿米爾?納迪里，1985）。革命后伊朗電影開(kāi)始參加國(guó)際電影節(jié)的其他影片包括：《冷酷的道路》（馬蘇德?加法里?朱贊尼，1985）參加1987年柏林電影節(jié)，影片《祖父》（馬吉德?加利扎達(dá)，1985）在1987年北朝鮮平壤電影節(jié)上獲最佳男主角獎(jiǎng)（賈姆希?穆沙耶希）。除法拉比電影基金會(huì)之外，其他組織如伊朗伊斯蘭共和國(guó)聲像局、少兒思想教育中心以及其他專門機(jī)構(gòu)為此進(jìn)行了努力，但由于法拉比電影基金會(huì)的成功，其他組織為了在國(guó)際電影節(jié)上展示自己的產(chǎn)品逐漸同法拉比基金會(huì)簽訂合同，結(jié)果法拉比電影基金會(huì)國(guó)際部主要負(fù)責(zé)這方面工作。

但開(kāi)始時(shí)道路并不平坦，最主要的障礙是一些國(guó)家對(duì)伊朗持否定態(tài)度和對(duì)文化活動(dòng)進(jìn)行政治干預(yù)。西方媒體的宣傳使得國(guó)際電影節(jié)不歡迎伊朗電影產(chǎn)品，但從1984年至1988年伊朗優(yōu)秀影片增加，伊朗電影節(jié)負(fù)責(zé)人為將伊朗影片發(fā)送國(guó)際電影節(jié)進(jìn)行不懈努力。伊朗電影終于被國(guó)際電影機(jī)構(gòu)接受，好多影片在外國(guó)新聞中受到好評(píng)。部分觀點(diǎn)登載在《伊朗新電影在世界的反映》一書(shū)上。除國(guó)際贊譽(yù)之外，在國(guó)內(nèi)對(duì)國(guó)際上的這種歡迎的反應(yīng)有很大不同。盡管如此，看來(lái)在《嘗嘗紅櫻桃》（阿巴斯?基亞?拉斯塔米，1997）在1997年嘎納電影節(jié)上獲金棕櫚獎(jiǎng)之后，對(duì)此持肯定觀點(diǎn)的大增，可以說(shuō)在此有影響的文化事件之后，伊朗電影在世界各地?zé)o人不曉。

可以說(shuō)幾乎所有的伊朗導(dǎo)演都同意伊朗電影在世界上亮相。易卜拉欣?穆赫塔里執(zhí)導(dǎo)的影片《裝飾》（1978）參加過(guò)各種電影節(jié)，他說(shuō)：“總的來(lái)看，伊朗電影在國(guó)外的反映總有不同。一方面是影片商、評(píng)論家和新聞界，另一方面是普通觀眾，觀眾也分兩部分：第一部分十多年僑居?xùn)|道國(guó)的伊朗人，他們大都遠(yuǎn)離伊朗現(xiàn)實(shí)社會(huì)，因此出于好奇心對(duì)伊朗國(guó)內(nèi)問(wèn)題特別關(guān)注；第二部分是外國(guó)普通觀眾，他們觀看所有影片并加以評(píng)論，盡管外國(guó)報(bào)刊對(duì)伊朗進(jìn)行惡意宣傳，但伊朗電影對(duì)他們?nèi)杂刑厥怊攘Α?rdquo;他還說(shuō)：‘《伊朗電影在世界亮相》一方面是我們擺脫觀賞進(jìn)口文化產(chǎn)品的消費(fèi)者狀態(tài)，另一方面是我們同其他國(guó)家建立聯(lián)系，各國(guó)普通群眾會(huì)直接領(lǐng)略伊朗的文化氛圍和內(nèi)涵。”

另一方面，電影節(jié)的負(fù)責(zé)人們的觀點(diǎn)也從開(kāi)始的悲觀到現(xiàn)在的贊揚(yáng)，黎巴嫩影商馬哈茂德?馬米什說(shuō)：“當(dāng)我們提到伊朗電影時(shí)，會(huì)突然在我們腦海里浮現(xiàn)出這樣的印象：我們面對(duì)的是人道主義作品。”意大利電影節(jié)負(fù)責(zé)人安?考卡夫說(shuō)：“可以將伊朗電影同意大利二戰(zhàn)后的電影相比。”羅卡努（LOKARNU）電影節(jié)負(fù)責(zé)人馬庫(kù)姆羅爾說(shuō)：“伊朗電影實(shí)際上是獨(dú)立電影制片人組成的部落。”盡管如此，伊朗國(guó)內(nèi)評(píng)論家對(duì)國(guó)際電影節(jié)取得成績(jī)的伊朗電影片仍有不同看法。但這種現(xiàn)象在電影史上也不是沒(méi)有先例的，如四十年代法國(guó)評(píng)論家看到二戰(zhàn)后意大利電影后，大加贊揚(yáng)，稱之為“新現(xiàn)實(shí)主義”但這些電影在意大利卻遭到國(guó)內(nèi)評(píng)論家冷遇和批評(píng)。

總之，伊朗電影憑借人道主義影片，由于脫離粗暴野蠻，赤身裸體和低級(jí)趣味，在國(guó)際電影節(jié)上參映影片一年更比一年多。表5是1979年之997年伊朗影片參加國(guó)際電影節(jié)的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，以及每年在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)數(shù)字。從表中可以看出：伊朗電影在此期間在國(guó)際上共參映4096部影片，獲得276項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)（消息來(lái)源：法拉比電影基金會(huì)國(guó)際部）。

圖3伊朗電影按年份排列在國(guó)際上獲獎(jiǎng)情表6，參加國(guó)際電影節(jié)并獲獎(jiǎng)的最重要的伊朗影片
（消息來(lái)源同上）

表6  革命后參加國(guó)際電影節(jié)片名及所獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)
順序號(hào)影片名導(dǎo)演生產(chǎn)年份參加就國(guó)際展次數(shù)所獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)
1繁榮基亞努什?阿亞里19929盧卡諾，1994-銀雪豹獎(jiǎng)
2水、風(fēng)、土阿米爾?納迪里198547盧卡諾，1989-一等獎(jiǎng)；亞洲?？鄪W卡，1991一等獎(jiǎng)
3那邊大火基亞努什?阿亞里1987211989飛帕金獎(jiǎng)
4鏡子賈法爾?帕努系1996111997盧卡諾金雪豹獎(jiǎng)，1997年比利時(shí)皇家檔案館最佳影片獎(jiǎng)
5阿維納爾沙赫拉姆?阿薩迪199161994阿努尼提名獎(jiǎng)
6白氣球賈法爾?帕努系1994521995年嘎納導(dǎo)演二周部分最佳影片獎(jiǎng)；1995年嘎納一類最佳影片金獎(jiǎng)；1995年國(guó)際評(píng)論家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)；1995念薩奧普魯一等獎(jiǎng)
7巴述、小洋人貝赫拉姆?比扎伊1985831990烏貝爾維利亞最佳影片獎(jiǎng)
8巴伊?？藸柼m穆赫辛?
馬哈姆巴夫1988691989利米尼最佳影片；1991哈瓦伊最佳影片獎(jiǎng)
9天上兒童馬吉德?馬基迪199681997蒙特利爾最佳影片；1997法蘭克福兒童電影節(jié)最佳影片

順序號(hào)影片名導(dǎo)演生產(chǎn)年份參加國(guó)際展映次數(shù)所獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)
19小商販穆赫辛?馬哈姆巴夫1986541995薩奧普魯作品綜合評(píng)論家獎(jiǎng)
20蛇牙馬蘇德?基米婭伊198981991柏林評(píng)委會(huì)特別書(shū)面將
21奔跑的人阿米爾?納迪里1985571986南特電影節(jié)大獎(jiǎng)
22蘭色頭巾拉赫尚?巴尼?艾特馬德1994381995盧卡尼銅雪豹獎(jiǎng)；1995薩魯尼卡特別獎(jiǎng)；1996印度評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)
23生活及其他阿巴斯?基亞?拉斯塔米1990891992嘎納魯薩林尼紀(jì)念獎(jiǎng)，《一種觀察家》最佳影片獎(jiǎng)；1993薩奧普魯評(píng)論員獎(jiǎng)
24橄欖樹(shù)下阿巴斯?基亞?拉斯塔米1993761996芝加哥銀貓頭鷹獎(jiǎng)；1994瓦亞杜利德金麥穗獎(jiǎng)；1995新加坡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；1995巴爾加摩最佳女主角獎(jiǎng)
25裝飾易卜拉欣?穆哈塔里1993321994圣塔爾茲最佳影片獎(jiǎng)
26純潔大流士?麥赫爾朱伊1992491993圣?薩巴斯廷最佳影片金蝸牛獎(jiǎng)，最佳女主角獎(jiǎng)；1993南特籮大利菲亞獎(jiǎng)；1993南特最佳女主角獎(jiǎng)
27魔術(shù)師之旅阿布?哈桑?達(dá)烏迪1990121991開(kāi)羅兒童電影蘭獎(jiǎng)
28電影院你好穆赫辛?馬哈姆巴夫1994411995薩奧普魯作品綜合評(píng)論家獎(jiǎng)；1996慕尼黑最佳大片獎(jiǎng)
29田野交響曲穆罕默德?侯賽因?哈基基199291993大馬士革金字母表和最佳音樂(lè)獎(jiǎng)
30新娘貝赫魯茲?阿夫哈米1990121994平壤最佳女主角獎(jiǎng)
31常常紅櫻桃阿巴斯?基亞?拉斯塔米1997181997嘎納金棕櫚獎(jiǎng)
32卡魯扎波阿巴斯?基亞?拉斯塔米1989961990利米尼銀獎(jiǎng)；蒙特利爾新電影評(píng)論家獎(jiǎng)（1990）；1991丹麥最佳影片和導(dǎo)演獎(jiǎng)
33鑰匙易卜拉欣?法魯澤什1986581993西奈朱尼尤爾最佳影片獎(jiǎng)；
1993丹麥藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)電影委員會(huì)獎(jiǎng)；
1993貝福特最佳外國(guó)影片獎(jiǎng)；
1994布魯日電影節(jié)三等獎(jiǎng)
34古貝穆赫辛?馬哈姆巴夫1995331996東京最佳藝術(shù)片獎(jiǎng)；
1996西塔克斯最佳導(dǎo)演和評(píng)論家獎(jiǎng)；
1997新加坡最佳影片獎(jiǎng)
35魚(yú)卡姆布齊亞?帕爾圖伊1988351990柏林聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)獎(jiǎng)；
1990年澳大利亞兒童優(yōu)秀片獎(jiǎng)
36老年學(xué)校阿里?薩賈迪?侯賽尼199131992印度兒童電影節(jié)兒童評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)

順序號(hào)影片名導(dǎo)演生產(chǎn)年份參加國(guó)際展映次數(shù)所獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)
37南方旅客帕爾維茲?
夏赫巴齊199681997東京獎(jiǎng)金；
1997圖林評(píng)委會(huì)書(shū)面獎(jiǎng)
38太陽(yáng)號(hào)船長(zhǎng)納賽爾?
塔加瓦伊1986201988盧卡諾銅雪豹獎(jiǎng)
39榆樹(shù)賽義德?易布
拉希米?法爾1988451989曼哈耶姆文化交流獎(jiǎng)；
1990伊斯坦布爾金郁金香獎(jiǎng)
40納賽爾丁國(guó)王
阿克多影院穆赫辛?
馬哈姆巴夫1990511992卡魯維瓦里評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)；
1992塔烏爾米亞最佳影片獎(jiǎng)
41面包和詩(shī)歌基佑馬斯普爾?
艾哈邁德1993141994柏林聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)評(píng)委會(huì)書(shū)面獎(jiǎng)；1995年留都讓尼魯兒童片評(píng)委會(huì)書(shū)面獎(jiǎng)
42面包和花瓶穆赫辛?
馬哈姆巴夫1995341996盧卡諾評(píng)委會(huì)一等獎(jiǎng)
43需要阿里列扎?達(dá)
烏德?內(nèi)扎德1990311992南特評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)
44一個(gè)真實(shí)故事阿布?法澤爾?
賈利利1995231996南特大獎(jiǎng)，青年評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)

七、伊朗電影觀眾
電影是屬于觀眾的藝術(shù)：生產(chǎn)影片的目的無(wú)論如何——消遣娛樂(lè)、傳播消息、教育群眾——都是為觀眾生產(chǎn)的，由于電影是昂貴的藝術(shù)，因此資金的回收和贏利取決于群眾的多少。換句話說(shuō)，電影通常要考慮群眾思想上的喜好，觀眾對(duì)電影題材的傳播和對(duì)某些特殊電影是否歡迎起著重要作用。因此可以說(shuō)，目前研究伊朗電影地位的辦法之一就是研究觀眾，研究這樣一些問(wèn)題，如：伊朗觀眾對(duì)哪類影片感興趣，這種興趣同年齡、性別、職業(yè)有什么關(guān)系，什么問(wèn)題——故事、導(dǎo)演、演員……——對(duì)他們至關(guān)重要，如何使觀眾產(chǎn)生看電影的必要激情？研究這些問(wèn)題不僅可以掌握有關(guān)目前伊朗電影地位的實(shí)情，而且對(duì)電影制片人核電應(yīng)決策者來(lái)說(shuō)也是十分重要的，他們可以根據(jù)這些問(wèn)題為伊朗電影確定方向。在這一部分我們盡量用統(tǒng)計(jì)數(shù)字和圖表來(lái)研究這些問(wèn)題（這些圖表——除第二部分——均引自下列來(lái)源：切基尼、艾哈邁德、法爾努德、艾哈邁德；電影觀眾-5，文化和伊斯蘭指導(dǎo)部電影、聲像情報(bào)研究中心）。

A.按性別、婚姻、年齡、文化、職業(yè)統(tǒng)計(jì)伊朗電影觀眾

調(diào)查表明：在伊朗去電影院的男士多于女士，單身多于已婚者：男士占56%，女士占44%。當(dāng)然這主要是由于婦女喜歡同全家一起去電影院。另一個(gè)原因是，也許婦女們認(rèn)為電影院充滿男性氛圍。
大部分伊朗電影觀眾是青少年，老年人很少去電影院。換句話說(shuō)，隨著年齡的增長(zhǎng)，看電影的人數(shù)越減少?？梢哉J(rèn)為其中一個(gè)原因是婚后人員事情較多，這也是社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件所致，結(jié)果這些人休閑時(shí)間減少。15至19 歲的觀眾同40—49歲以及50—59歲觀眾之間的明顯差別則充分說(shuō)明了這個(gè)問(wèn)題。
顯然，去電影院看電影需要空間、機(jī)會(huì)和足夠的耐心，因此退休人員和有家人員，由于缺乏空閑時(shí)間和耐心很少去電影院。伊朗電影觀眾人數(shù)最多的是大學(xué)生（84%），人數(shù)最少的是退下人員（24%）。

B．從觀眾角度看伊朗電影的吸引力

評(píng)價(jià)一步電影吸引力的主要因素是影片題材，研究表明：伊朗觀眾對(duì)家庭題材片更感興趣。其次是戰(zhàn)爭(zhēng)片、喜劇片、偵探片、歷史片、兒童片、政治片、悲劇片、科幻片、卡通片和紀(jì)錄片。
隨著年齡的增長(zhǎng)對(duì)家庭題材片越感興趣。這種興趣的增長(zhǎng)也包括歷史片?？傊缋夏耆藢?duì)歷史有興趣那樣，他們對(duì)歷史影片也表現(xiàn)出更濃厚的興趣。
除電影題材之外，其他因素也影響一部影片的吸引力，主要是：演員、導(dǎo)演、宣傳、新聞媒體的評(píng)論、影片在電影節(jié)獲獎(jiǎng)以及其他人的介紹。在伊朗觀眾中電影故事、演員、導(dǎo)演是他們觀看一部電影最重要的因素。這些因素（按百分比計(jì)算）詳見(jiàn)圖4

注解
1．馬蘇德?麥赫拉比，伊朗電影史，德黑蘭，電影出版社，1984年， 410—414頁(yè)。
2．同上，100頁(yè)。
3．同上，115頁(yè)。
4．同上，138頁(yè)。
5．胡珊格?古勒馬坎尼。
電影月刊，第123期，1992年5月，8頁(yè)。
6．賈馬勒?歐米德，伊朗伊斯蘭共和國(guó)電影文化，法里亞卜出版社，1984年第一版。
7．統(tǒng)計(jì)資料：電影之家公共關(guān)系部。
8．賈馬勒?歐米德，伊朗電影史1900—1979，德黑蘭，1995年魯扎內(nèi)出版社。
9．法拉比報(bào)告，1997年8月第一期，第15屆、16屆曙光電影節(jié)指南。
10．同上。
11．曙光國(guó)際電影節(jié)十周年，4頁(yè)。
12．賈馬勒?歐米德，同上，297頁(yè)。
13．賈馬勒?歐米德，伊朗電影文化，德黑蘭，1988年內(nèi)加赫（觀察）出版社，304頁(yè)。
14．賈拉勒?霍斯魯?沙希，（整編者），伊朗新電影在世界上的反應(yīng)，德黑蘭，1990年加扎了出版社。

消息來(lái)源
-歐米德?賈馬勒，伊朗電影史1979—1990，德黑蘭，1995魯扎內(nèi)出版社。
-歐米德?賈馬勒，伊朗電影文化，1988年出版。
-歐米德?賈馬勒，伊朗電影影片文化（二卷），德黑蘭1984年法里亞卜出版社。
-法拉比電影基金會(huì)，國(guó)際事務(wù)部，伊朗電影參加國(guó)際電影節(jié)統(tǒng)計(jì)資料。
-切基尼，艾哈邁德；艾哈邁德?法爾努德，電影觀眾-5，電影、聲像情報(bào)研究中心，文化和伊斯蘭指導(dǎo)部，1993年。
-沙赫巴，穆罕默德，伊朗電影題材和結(jié)構(gòu)（三卷），法拉比電影基金會(huì)1992年8月（調(diào)查）。
-文化和電影，1997年9月69期。
-電影，1992年5月123期。
-卡塔盧格，曙光電影節(jié)十周年，顧問(wèn)：貝赫拉姆?雷伊普爾（第16屆電影節(jié)除外），電影節(jié)及電影機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人，文化和伊朗指導(dǎo)部，1990—1997年。
-法拉比報(bào)告，法拉比電影基金會(huì)，1997年8月第一期。
-麥赫拉比，馬蘇德，伊朗電影史，德黑蘭，1984年電影出版社。
-Cinemaya,The Asian Film Ouarterly,No.22,Winter 1993-94
-Film International,No. 1,Vol. 1,Winter1993
-Variety International Film Quide,No.30,1993

（鳴謝米娜?薩豈特夫人，向我們提供了許多資料）